2011-06-26

    Edwin Bonilla & Jesús "El Niño" Pérez《Tirando Pa Charanga》:掺拉丁爵士的Salsa - [世界音乐]

    版权声明:转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
    http://www.blogbus.com/sankey-logs/140573855.html

    http://img3.douban.com/lpic/s4640910.jpg

    艺人:Edwin Bonilla/Jesús Alejandro Pérez
    专辑:《Tirando Pa Charanga》(2008)
    厂牌:Sar
    评级:★★★★☆
    下载:Mediafire

      由于个人的重口味,从接触拉丁音乐到现在,偏好的都是带着浓重拉丁风味的拉丁音乐,对非洲风味的拉丁歌曲总有些提不起精神。这或许是心态的问题,自己躁动的心更多时候只能接受浓重的拉丁风味,而不能接受电影中加勒比海岛的那种轻松的拉丁旋律,以至于长时间将后者定性为不正宗的拉丁音乐。这种偏见一直持续到The Latin Brothers的精选辑出现时才稍微消解了一些,但仍然未能全盘接受。

      也是因为如此,一开始接触这张专辑时,《Te Traigo》是唯一让人欢喜起来的曲目。其他曲子清淡无感,而这首曲子能够带来Putumayo厂牌制作的《¡Salsa!》合辑的那种效果——“拉丁风味”。就因为这一首曲子,这张专辑才保留到现在。其他曲子虽不至于如此不堪,却也一直被闲置在播放列表里。今非昔比,如今这张专辑已成为我喜欢的第二张淡口味的拉丁风味的专辑。第一次,是The Latin Brothers。这一次,则是Edwin Bonilla和Jesús Alejandro Pérez。

      这张专辑一开始,不会马上让人有特别的感觉。唯一的特别之处就是,拉丁味道的旋律似乎少了一些(这里的拉丁旋律,特指西班牙风味的旋律,以便和非洲风味的旋律区分开来)。当初就是以这种标准去寻找拉丁专辑,若不是《Te Traigo》,这张专辑恐怕不会留到现在。这首标准的古巴Salsa,和之前Putumayo出品的《¡Salsa!》风格相似,这也是其让人讨喜的地方。歌曲中的长笛Solo也带来 了一些惊喜,拉丁歌曲中,如此重视长笛声部的曲目倒有些罕见。

      如果仅仅是长笛的突出,倒也还好。但仔细品味,会发现这张专辑在编曲上的别出心裁之处。之前,对这张专辑的感觉就是清淡,但一直未能发现原因,具体是哪些细节产生的效果,一直没有琢磨出来。如今才发现是编曲的问题。听了这么多拉丁音乐,还是第一次发现拉丁音乐惯用的铜管乐队竟然会缺席。作为候补,长笛的出场机会倒是多了不少。粗野的铜管音色的消失,加上长笛的大肆现身,让音乐更加文雅了一些。打击乐上,手鼓的声响似乎也经过了有意的处理,被柔化了一些。这样一来,拉丁音乐的热闹和嘈杂元素倒是被淡化了不少。以至于在听《Oyelo》的时候,甚至很难认为这是一首古巴Son,这风格和印象中的Son相差太多。

      拉丁爵士的广泛使用也冲淡了专辑本应具有的拉丁气味。虽然60年代之后,古巴音乐已经开始与爵士乐进行融合,但是这张专辑中的爵士元素多了不是一点点,和一般的拉丁音乐不太相似。《Flauta & Timbal》在这点上很明显,拉丁的气息仍然依稀可见,但是弦乐的处理让歌曲有些向爵士乐叛逃的意向,3分13秒,一直缺席的铜管乐器难得出现,却也只是身披爵士乐的温文尔雅匆匆过场,这已经明摆着了。《Hondo》也是如此,弦乐依然带着老式流行和爵士的味道,长笛也照旧爵士了一把。哦,不对,这里应该叫做拉丁爵士。

      这还不够明显的话,那就去听《Suban La Musica》好了。这次拉丁爵士的处理愈发明显,同时3分18秒的钢琴Solo不免让人想起Be Bop时代的美好旧时光,唯一不同的就是这爵士旋律是在加勒比的海风下奏响,而难得出厂的铜管乐器又一次成为了爵士乐的伴奏工具。和美国那票加点拉丁边角料就叫做拉丁爵士的爵士乐手不同,这里的旋律绝对属于纯正的拉丁爵士。不过和Ray Barretto的拉丁爵士摆在一起的话,还是有些区别。后者更多是偏向于Hard Bop时期的爵士,而这张专辑更有Be-Bop的遗风。当Ray Barretto的萨克斯和浓郁的拉丁旋律在共舞的时候,Tirando Pa Charanga却在长笛和弦乐的辅佐下,将加勒比清爽的海风一笔一笔勾勒出来。即使是那些在加勒比海风下起舞的古巴音乐,要做出这样爽口的菜色,也是十分罕见的。

      这张专辑能做成如此,Jesús Alejandro Pérez的作用显而易见。听过Edwin Bonilla的个人专辑,可以得知Edwin Bonilla走的还是比较大众的Salsa路线。这位波多黎各鼓手一直在古巴Salsa的领域中行走,这一点让我有些纳闷,但不管怎样,Edwin Bonilla的音乐在风格上没有太多偏差,仍然是标准的Salsa,铜管乐器在他的音乐里还是主要配角。Jesús Alejandro Pérez的音乐风格则会更接近于这张合作专辑,这位古巴裔加拿大人喜欢让长笛出风头,却因此让铜管乐器的出场机会削减了不少,这在他的专辑《Cafecito Cubano》中可一见端倪。因此,这张专辑独特的清爽和拉丁爵士风味或许更多要归功于Jesús Alejandro Pérez。但Edwin Bonilla的作用也不能全盘否定。正是两个人的合作才造就了这张颇显趣味的专辑,虽然这张专辑表现出的才华明显比Edwin Bonilla的个人专辑高出不少。

      一个玩古巴Salsa和Son的波多黎各人,还有一个土生土长的古巴裔人,共同造就了这张清爽的专辑。Salsa,Son,Latin Jazz……铜管和人声的退居幕后以及长笛的大肆表演将拉丁音乐惯有的浓郁粗犷的西班牙成分洗去了不少。虽然《Angoa》、《Oyelo》和《Te Traigo》仍在坚守着加勒比的拉丁传统,但是轻快的旋律和编曲仍然是专辑主要的组成部分。哥伦比亚的The Latin Brothers虽然清淡,但是仍然是波多黎各走向的Salsa风格,人声为主。这一次,这张人声和铜管比例大幅下降的专辑,能让人在古巴Salsa中也体验到这种惬意和悠闲,不把它成为杰作都有些说不过去。

    分享到:

    历史上的今天:

    引用地址: