2011-07-16

    陈慧娴《情意结》:无人问津的情意结 - [主流之音]

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    艺人:陈慧娴
    专辑:《情意结》(2003)
    厂牌:环球
    评级:★★★★

    专辑试听

      若干年前看到陈慧娴在开演唱会时失态的新闻,有些惋惜和同情。作为曾经的香港一线女歌手,陈慧娴好歹也风光无限过,获奖无数,白金销量也不在话下,但歌坛的起起落落就是那么现实和残酷。自九十年代四大天王开始称雄香港乐坛时,谭咏麟、陈慧娴一票八十年代标杆就悄无声息的被挤到二线阵营。九十年代的那些慢板专辑也只是让陈慧娴不咸不淡的在公众视线中尴尬驻足。而今潜伏三年推出的《情意结》竟然只得8000张销量,加之已有多年的焦虑症,也难怪那时Priscilla情绪会如此不稳定。

      陈慧娴自九十年代就逐渐地被人们遗忘。纵观陈慧娴90年代的专辑,基本都是以慢板为主的专辑,鲜有能够重现八十年代辉煌的优秀专辑,音乐日趋平淡起来,这处境和谭咏麟多少有些相似。即使是在97年宝丽金被环球收购后,那头黎天王已经在Sony和雷颂德的撮合下,在中文House舞曲中起舞,以新的风貌崛起,而这边陈慧娴依然如故,走着原来一贯的慢板路线,细节上虽有变化但是总体效果并不显著,整体似乎没有大的转型改变。

      可是到了《情意结》这里,专辑风格却有了一个大幅度的转弯。这张专辑除了承载了陈慧娴的声线以外,已和陈慧娴的一贯路线风格关系不大。专辑的风格走向,实际上是由身为制作人的陈辉阳掌握控制。从陈辉阳给卢巧音写的那些特立独行的歌曲来看,这位作曲家应当算是比较有才气的人物。就我个人而言,陈辉阳的才气可以和98年前的雷颂德有的一比。只不过如今雷颂德已经被主流招安,但是陈辉阳还是能偶尔闪现一下光芒。

      “对我们来说,电影乱世佳人、柯德莉夏萍、对高跟鞋的迷情、恋人的来去、旅行的回忆、萧邦的钢琴音乐、看通透的悲伤往事,都是共有的情意结。回想起学生时代爱不释手的傻女、玻璃窗的爱;恋爱时沉迷的与泪抱拥、痴情以外、今天的爱人是谁;移民时寄托情感的夜机……我们听的这些歌,都是一个时代的印记。陈慧娴,就是我们的情意结。”专辑内页陈辉阳的那些话,明确了这张专辑的性质:对过去的情结。

      只不过这里留下的情结是陈辉阳的情结,只不过是借了陈慧娴的声线来实现而已。真正属于陈慧娴的情结,都在这张唱片的Disk B里面——那些陈慧娴的老歌精选,才真正把我们指向那个真正留在我们记忆中的陈慧娴。这也难怪为何那么多的爵士和古典效果会在专辑中出现。《明日又明天》的欧陆手风琴+圆舞曲、《柯德莉夏萍穿过的鞋》的爵士+管弦乐团、《拈花惹草》的探戈、《萧邦与我》的爵士、《Gloomy Sunday》的港式流行+Trip-Hop鼓点……如此主流而又另类的专辑,让人难以将专辑本身与陈慧娴联系在一起——听上去更有百老汇舞台剧的精致优雅风味,称为一次华丽的转型倒也不为过。

      在几首慢曲中,陈辉阳依旧试图留给歌迷一些回忆,以此让陈慧娴的风格具有延续性。也许就是出于这个意图,《情意结》、《把悲伤看透时》这些具有90年代陈慧娴风格的曲子才会被放入唱片里。《傻女的新衣》这一Remix版本的出现恐怕也是出于这种考虑,原曲的旋律披上了当下港乐的新衣,使得这一情结得以继续延续。但你知道,有的时候情结就永远称为了情结,试图回放部分记忆,和重回过去,难度不同,实现的可能性也是不同。《傻女的新衣》也给人一种站在现在看过去的感觉,而不是重回过去。

      对比4年后陈辉阳自己的《12金钗众生花》,可以看出他在《情意结》中并未完全释放自己,但和他为其他人制作的专辑相比较,可以看出这张专辑对于他,犹如当年黎明的《Sound》之于雷颂德。正由于需要大刀阔斧的转型,所以Keith才得以放开手把专辑做得如此雅致。提到销量——这也是我纳闷的原因,连陈慧娴自己都抱怨了,这么好的专辑竟然销量不佳。这张专辑虽不适合陈慧娴老歌迷怀旧,但是作为陈辉阳的舞台,在可听性上专辑还是胜过《12金钗众生花》的,同时这也是21世纪以来少见的几张优质粤语专辑,虽然专辑整体性上还是有点欠缺。

      只是在如今这个以口水歌为主导的流行乐坛,这样一张雅致的专辑,要抓住年轻人恐怕不容易,老歌迷或许更想听到的是以前的那个陈慧娴。作为一张优质但是不走寻常路的专辑,被低估倒也在情理之中,六年前黎明的《Sound》就已经亲身实践过一次。不过唯一值得庆幸的是,雷颂德改变了自己,陈辉阳却没有放弃。这也使得我们得以在4年后等到《12金钗众生花》。但是《情意结》在如今已算不得多少另类,和当年《Sound》的处境是没法相比的。难道说,过了千禧年以后,这些歌迷的水准,仍然没有多少提升吗?

    (注:柯德莉夏萍英文为Audery Hepburn,即奥黛丽赫本)

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