2011-07-24

    无味的回忆——评《男と女》系列 - [主流之音]

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    艺人:稲垣潤一
    专辑:《男と女》(2008)
    厂牌:UNIVERSAL
    评级:★★★

    专辑试听

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    艺人:稲垣潤一
    专辑: 《男と女2》(2009)
    厂牌:UNIVERSAL
    评级:★★

    专辑试听

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    艺人:稲垣潤一
    专辑: 《男と女3》(2010)
    厂牌:UNIVERSAL
    评级:★★

    专辑试听

      稲垣潤一的《男と女》从流水线上卸下出货时,已是2008年,21世纪的第一个十年已接近尾声的时候。彼时稲垣潤一已55岁,对于这位曾经风光过的歌手来说,这个时代已不属于他,当然,也不属于其他与他同时代的歌手。80年代的流行风潮早已逝去,当年的那些歌曲在成为一代人的永久记忆之后,亦销声匿迹起来。这并不奇怪,流行风潮变了,过去的时尚也就永恒定格了。日本如此,香港也是如此。流行音乐如此,古典音乐也是如此。

      如今还在坚持当年风格的人,稲垣潤一可以算上一个。2011年的《たったひとりの君へ・・・》中那熟悉的老式慢曲,虽然在现代编曲的包装下没有那么明显的复古气味,但是从旋律来看,毫无疑问有着八九十年代的味道。比起现在的小田和正,稲垣潤一如今身上的老歌味道更为浓重。在这个时代仍然用这种曲风让自己的艺术生命继续下去,不难想象,除了“非主流”的心理压力,销售市场的现实压力多多少少也有点。不过稲垣潤一似乎并未动摇,除了在新专辑中坚持立场外,从2008年开始,每一年稲垣潤都会出一张翻唱专辑,翻唱的基本是八十年代的老歌,这也是这次要谈论的的《男と女》系列。

      于是乎,一些熟悉而激动人心的曲子在这《男と女》中以新的面目重现。Wink的《愛が止まらない》,中森明菜的《セカンド・ラブ》,荒井由実《あの日にかえりたい》,小田和正的《Yes-No》……虽然其中的一些曲子我们能在《青春歌年鉴》系列中找到踪迹,不过这种以翻唱为主的回味和致敬,虽然不是没有,但以整张专辑的规模来做的,确实少有。印象中,自己听过的也只有黎明的《4 in love》,一张翻唱原来四大天王的歌曲的专辑。

      正如之前所说,时代已经不同。和黎明的做法相似,稲垣潤一同样没有把过去的风貌照搬过来,而是采用了稍微当代一些的编曲手法。只是由于歌曲本身的味道过于浓重,加上稲垣潤一本身的习惯,使得其编曲虽然要比原曲现代一些,但仍不免透出复古之气。诸如摇滚和爵士元素的运用虽然显得时髦一些,但是总体显得并不高明,总会让人联想起一些八九十年代的编曲手法。旋律本身浓重的80年代气味让人无法视而不见。

      作为概念专辑,这次不仅翻唱的曲子绝大多数都是女歌手的情歌,而且还引入了男女对唱的手法。看起来稲垣潤一试图把这些动人的女性篇章用男女对唱的方式升华情感,同时借以回味经典时期的老歌。就目前的三张专辑来看,回味的目的是达到了,男女对唱以及重新编曲的效果却不够明显。虽然原曲的旋律能够勾起回忆,但是并没有因为特别引入的男女对唱方式而增加更多动人的情感,虽然稲垣潤一的声音比年轻时期更加醇厚(这可以从他翻唱自己的《ドラマティック・レイン》中看出效果),但总让人无法感觉到情感的注入。唱出的是技巧,灵魂和心却并未随着声带一起颤动。

      现在稲垣潤一的声线容易让人想起小田和正,问题是如今小田和正唱的多是平和清淡的曲风,如果用这种声音去唱过去那些优美的老歌,不见得适合。不过比起女歌手的表现,稲垣潤一其实还算好的,女歌手的表现总是让人提不起劲。看看他请的那些合作女歌手的名单就知道,让那些已经老去的女歌手去唱那些年轻的歌曲,这种安排虽然适合回忆,但是歌曲本身的美妙味道却打了折扣,曲速的减慢也加强了这种效果。

      老去的青春已经不再是青春。当玉置浩二在舞台上重新演唱《悲しみにさよなら》,我还是怀念二十几年前的那个安全地带乐队,那种青春的气息让人为之动容,相反前者的版本就显得干瘪无味。其实不妨像YMCK翻唱井上阳水的《傘がない》,或者SUGIURUMN翻唱Yellow Magic Orchestra的《君に、胸キュン》那样,来个彻底的致敬。黎明翻唱自己的《我的感觉》,用了早期爵士乐的编曲,就有一种别样的韵味。经典已经是经典,既然难以撼动,不如将其改头换面,直接和经典作品硬碰硬,除非搞出新意,否则很容易就被比下去。

      稲垣潤一的回忆之路仍然在延伸,接连三张专辑的套路基本都是一样,没有什么新意和变化。到了《男と女3》的时候,竟然开始翻唱21世纪的流行歌曲,看来这个系列的牌是越打越少,越做越没味道了。

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