2011-09-18

    Ojos de Brujo《Aocaná》:被旋律招安的Flamenco先锋 - [世界音乐]

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    艺人:Ojos de Brujo
    专辑:《Aocaná》(2009)
    厂牌:Warner Bros.
    评级:★★★

    全碟试听

      作为一个以Flamenco为主要风格的乐队,Ojos de Brujo没有走上传统Flamenco的老路子,也并非加入Armik的阵营,成为那和New Age音乐相似的New Flamenco音乐中的一员。虽然和大多数现代西班牙乐手一样,Ojos de Brujo也不排斥将其他音乐和Flamenco融合起来,但是他们身上的年轻和流行气息,却让他们走上标新立异的路子。

      即使和他们相似的Chambao,其将Flamenco和电音融合起来的做法也未能超越Ojos de Brujo的前卫程度。能把Flamenco吉他和时髦的Hip-Hop放在一起调制音乐,很前卫时髦也很先锋实验。在《Barí》时期,这种感觉最为强烈。若只是把New Flamenco的旋律加上Hip-Hop也罢,但是他们却把本源的传统Flamenco拿出来做配料和说唱融合,说不惊奇那绝对是假话。想法很前卫,效果很先锋,音乐很时髦。最终结果是,Allmusic毫不吝惜地给了Ojos de Brujo的头两张专辑四星高分。

      不过2009年的新专辑《Aocaná》似乎并不受评论家待见,Allmusic这次只给了两星半的分数。总体来说,和凶悍个性的前作相比,《Aocaná》的圆润温雅多少显得有些缺少新意。传统Flamenco的吉他扫弦,冷酷直接的Rap段落,还有不时闪现的中东情调,在这里变得模糊起来。虽然在《Donde Te Has Metio (Con Tote King)》这样的曲子里,他们一贯的Rap一息尚存,力度上却打了些折扣。过去《Quien Engaña No Gana》中那种中东+西班牙+Hip-Hop的酷劲儿在这次的专辑中恐怕也难寻踪迹。头两张专辑中的重头戏——原味Flamenco吉他,味道也是大打折扣。

      不妨将这张专辑的变化看作是一次旅行,只不过这次不是在时间的过去和现在中旅行,而是在大海的这头和那头。这张专辑失去了部分西班牙的特质,但却获得了新的音乐灵感来源——拉丁音乐。可以看出,这次拉丁音乐的影响已经覆盖了整张专辑,要不然他们也不至于如此的旋律化,并且洋溢着旋律的舒适感。有段时间我误认为是他们的流行化,如今才顿悟,拉丁音乐原来也起到了助推的作用。

      可现在也只能说受到的拉丁影响较之以前多了一些,而不是反客为主。西班牙的旋律味道仍然占了主导地位,主唱的旋律仍然在Flamenco的范围内。音量被刻意的减弱,并不意味着能够把Flamenco吉他旋律完全无视,譬如在《Correveidile (Con Chano Dominguez)》中想找到拉丁音乐的影子就有些艰难。再加上《Rumba Del Adios》拉丁音乐味道过于浓重,使得其他曲子本来稀薄的拉丁气息也被其掩盖,这些因素使得我一直未能察觉到乐队本身的拉丁化倾向。不过,《Nueva Vida》本身的爵士化倾向以及拉丁小号的加入,还是透出了一些融合的信号。这估计和自己极少去听传统Flamenco有一定关系。如今听得多的都是与拉丁和爵士元素融合的New Flamenco,不知不觉的,就习惯了带有拉丁味道的现代Flamenco。

      拉丁化并不能完全解释专辑整体的流行化。专辑整体的温和化旋律让音乐本身变得更加悦耳舒适,虽然没有了过去的冲劲儿。传统Flamenco吉他消失不见,冷酷的RAP也坐了冷板凳,乐队把传统西班牙音乐中的生涩元素淡化,并且抛弃了干瘪的说唱元素,将悦耳的旋律留了下来。乐队停止了艺术上的探索,但听众的耳朵却得到了抚慰。说实话,那些Hip-Hop的出场机会大幅减少,还是让我感到有些高兴,毕竟它们还是过于少年心气了(主要是Rap,Scratch我倒是并不抗拒)。Dragon Ash也是从曾经的朋克和金属慢慢走向了更加温和的融合路线,但是无疑他们一直在成长。

      少了先前特立独行的先锋气质,Ojos de Brujo变得更加温和平静,爵士乐和拉丁乐逐渐取代原先传统Flamenco吉他和Hip-Hop的位置,让人感觉他们似乎由原先的躁动变得成熟了一些。在音乐的旋律上,他们有一定的进步,但是在音乐的力道和深度上,个人认为他们的进步并不明显,他们还有很长的路要走,不过即使作为一个主流的Flamenco乐队来说,这种风格却也十分招人喜爱。

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