2012-01-08

    村下孝蔵《初恋~浅き夢みし》:三十年前的那场初恋 - [主流之音]

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    艺人:村下孝蔵
    专辑:《初恋〜浅き夢みし〜》(1983)
    厂牌:Sony
    评级:★★★★★

    专辑试听

      在21世纪的第12个年头,再重新回头去看29年前让村下孝蔵一举成名的专辑《初恋》,不免会觉得村下的歌还是过于流行化了些。事实上,当年日本很多音乐人士当年标榜的那些摇滚和民谣音乐,在如今耳朵被千锤百炼的我们看来,都不免小儿科了一些。譬如玉置浩二和杉山清貴等人,其实与香港的Beyond在形式上并无太大区别。玉置浩二以及当年所在的安全地带乐队如今仍被人看作是80年代的流行巨擎,村下孝蔵如今也被更多人冠以“恋歌达人”的称号。这倒也不惊奇,傍着乐队的名号来唱流行歌的,在当年比比皆是,并非什么稀罕事物。

      但即使在我们眼中看来并不正统的这些“摇滚乐队”,在当年的人们看来,确实真真正正的摇滚范儿,而比较近的例子,在香港的Beyond身上就有体现。如果撇去如今让我们眼花缭乱的那些正统音乐风格不谈,玉置浩二和黄家驹等人的音乐,有别于歌坛主流的存在,确实如此的真实。《安全地帯I》和《亚拉伯跳舞女郎》,虽然在今日看来无比流行,但如果将其放在当年的音乐大环境中比较,得出的结果就足以诠释这个事实。听过《青春歌年鉴》的话,你就会知道,在七十年代,日本的流行乐仍然是演歌和欧美流行的混合物,还未从六十年代的新演歌时代中脱胎换骨。而在日本流行乐真正开始大放异彩的八十年代,玉置浩二等人无疑是新潮流的领军人物,是新时代的开拓者们中的一员。

      摆正了心态,放低了眼光,再来评价村下孝蔵的那些恋歌的话,就容易多了。说实话,在80年代乐队化的风潮还是刮的比较凶猛的,虽然数量上还是拼不过那些偶像歌手和组合,但是却也算小有气候,起码要说其为异类恐怕也没有什么理由。但是村下孝蔵的这个派别却有些特殊,即使在如今,我们依然会发现村下孝蔵的音乐依然可以用“格格不入”这个词来形容。这个“格格不入”对应的是整个大环境。可以不客气的说,村下的歌基本上在日本很难找到同类型的。

      幸而村下孝蔵还不至于那么特殊,要将他归类的话倒也不难。和因幡晃类似,村下应该算是彼时日本的“民谣派”,只不过没有如今分类狂般的人们所认为的那么纯粹罢了。但是从他的歌曲的那点舶来气息中,还是多多少少能感觉到一丝欧美民谣的气息,这从《夢の地図》和《丘の上から》明显的欧美清新风味中就可以看出。不过和因幡晃稍显和煦的民谣味以及六七十年代的老式流行风味不同,作为80年代崛起的一辈,村下的音乐在Band Sound以及节奏方面的强化,以及流行音乐上演歌化和80年代化等特点,都显示出其和因幡晃这样的前辈的区别。

      由于攻占民谣这一块的歌手并不算多,使得如今我们能够记起的,也就是因幡晃和村下孝蔵而已。风格的“小众”使得村下的音乐也随之变得特殊起来。这种杂糅着欧美音乐架构、演歌和80年代J-Pop的风格,加之村下歌曲中一贯的恋歌主题,最终让村下的音乐贴上了自己独一无二的标签。这点日本人真的很幸运和聪明,在《青春歌年鉴》的全系列中,贯穿快一个世纪的日本流行音乐唯一不曾改变的主题,就是演歌(可能歌谣曲更为准确)。虽然战前曾经有过一段爵士乐入侵的时代(那时候的音乐和30年代大上海的那些流行乐很类似),那时的音乐显得有些粗糙,但是在战后迅速崛起的日本流行音乐,几乎都是吸收着演歌的养分成长起来。

      村下的音乐也不免如此,这点才是令人惊奇的。身在80年代的他,在音乐中却使用了大量浓郁的演歌风味旋律,他最富盛名的代表作《初恋》即是如此。在当时主流音乐已经将演歌的风味往流行化方向走的时候,村下的音乐却展现出比当时的流行音乐更加浓郁的演歌风味,以此来表现歌曲想要表达的那份浓郁的忧伤。虽然村下在编曲上,采用了吉他和乐队的方式,但是却没有像流行音乐那样使用过多花哨的编曲表现手法,这无疑保持了村下音乐的干净和纯粹,同时也进一步加重了旋律本身带有的浓郁演歌气味,毕竟流行化的处理可以多少冲淡演歌本身的气息。

      专辑中的确不乏摇滚化的曲子,譬如《青い嵐》和《おいでよ》,但是村下在编曲中并没有让音乐本身的摇滚风味凸现出来,相反,和专辑中其他的曲子一样,村下一直让他的声线音量处于压倒性优势,而乐器的声音却被刻意的压低下去,这也是为什么在听那两首本是摇滚风味的曲子时,却罕有多少摇滚的感觉。在录音方面,从一至终,村下一直是唱片中的主角。不过这种弱化乐器声效的处理,倒是让人们的注意力都集中在村下的声线和歌词上,同时也更贴近歌者所表达的情感。

      那时的流行乐基本都是千篇一律的模式化轰炸,虽然也不乏佳作,但是过于雷同的作曲模式以及大量的平庸歌曲,还是让人有些审美疲劳。玉置浩二这样曲子质量数量都不错且曲风别具一格的音乐人蹿红也是理所当然。同样的,村下也是一位高产的音乐家,而其旋律也大多是优等作品,加之其浓重而忧伤的恋歌主题,恰好符合彼时纯爱盛行的时代的口味。从这张专辑中《初恋》和《踊り子》被广泛翻唱的程度(前者被翻唱近30次,后者最近的翻唱版本被选作《天降之物》动画片尾曲)来看,村下大叔的音乐依然广受欢迎。虽然这些翻唱版本大多并未抓住原曲的感人精髓,但是其旋律的美好却依然足以打动部分人。

      也许更多的人还是在林志美的《初恋》翻唱版本中感受到村下的魅力。毕竟中文要比日文更容易理解一些,这可能也是为什么周星驰的电影《食神》结尾处莫文蔚翻唱的那一段旋律会让如此多人牵挂于心。但就个人而言,还是觉得很有趣,因为很多日本男歌手的曲子都是被女人所翻唱了去,但是让我更加牵挂的,却总是大男人的原唱版本。

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    评论

  • 阅读一个人所写的文字,是和作者跨越时间和空间的交流。阅读不同人的博客,就像是参与许许多多不同的人生,或喜或悲,或动或静,或畅快淋漓,或低声细语,千般滋味,如人饮水。
  • 作者写的很棒,支持一下
  • 很不错啊
  • 原唱版本,带来对往昔深深地怀恋...
  • 写得好诶~
  • 图片的感觉很舒服。。。
  • LOL
  • 豆瓣那个也是你写的吗。和这篇一样的。
    回复amoland说:
    是的,都是我写的
    2012-01-15 10:50:16
  • 清新、懵懂的感觉