2012-01-17

    稲垣潤一《246:3AM》:赤子的初之声 - [主流之音]

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    艺人:稲垣潤一
    专辑:《246:3AM》(1982)
    厂牌:EXPRESS
    评级:★★★★☆

    专辑试听

      每一次想起稲垣潤一,都不免想起《ドラマティック・レイン》和《オーシャン・ブルー》,这两首80年代风味浓重的神曲,使得我不由得在听稲垣潤一的其他单曲时,都不免拿出来对比衡量一番,仿佛这首曲子所体现的是他的代表风格一般。以至于自己在听他的25周年几年精选时,对其中的大部分曲子都不是很有兴趣,这也使得稲垣潤一在我的心目中大打折扣。但是对于立志研究日本战后这四十多年的流行史的自己而言,这种偏见的确无益于研究本身。加上自己还尚未听过稲垣潤一的专辑(不是精选辑),所以就本着研究的态度,开始从稲垣潤一的第一张专辑开始研究琢磨这个有着不输给小田和正声线的大叔。

      不过这回真正把《246:3AM》拿出来一听,才发现自己的浅薄。在此前,一直认为稲垣潤一是和其他日本歌手一同,共同代表着由歌谣曲变异二来的日本80年代流行音乐的形象。而这次在这张大叔82年的处女专辑中,却意外的发现自己的耳朵真是相当的迟钝。此前一直没有意识到稲垣潤一的音乐中的欧美元素,那是因为大凡日本流行音乐,都多多少少吸收了一些欧美流行的养分吸收了来。但是《246:3AM》那欧美流行风味之明显,已经明显到难以将其忽视。于是乎才终于联想到大叔曲风中,欧美元素的比重似乎确实浓重了一些。

      要知道,80年代之初,日本乐坛才刚刚从山口百惠时代的歌谣流行混合曲风中稍微松一口气,开始进一步的流行化,但是这种流行化仍然带着浓重的演歌风味。除了小田和正等人还能从中脱身,以更为清新明亮的曲风占领市场外,其余歌手大多都走上了劲歌+大和歌谣风的路子,毕竟那个时候,这才是主流路线。而今稲垣潤一第一张主打专辑,就走上了Air Supply般的欧美流行路子,而且还如此的彻底,这不由让人感到惊讶。

      虽然偶尔也能从《蒼い追憶》这样的曲子中感受到一丝日本风味,但是整张专辑给人的感觉还是相当欧美化的。这不由让人想起了早期的陈百强,陈百强的第一张专辑便是全英文演唱,而后的几张专辑虽改为中文歌词,但是曲子依然是不折不扣的欧美风味。比较起来,反而是稲垣潤一展现出了更多的风格特色。在这里,必须再一次的称赞大叔的声线。除了拥有一贯清澈的声音外,在处女专辑中,大叔的声音还显露出一丝稚嫩以及一点阳光的感觉。这种少年般的纯净感觉,也让原本欧美化的音乐更显80年代的单纯风味。这和陈百强初期声线中表现出的学生气截然不同,应该说这种声线的特质更接近于张信哲,干净自然得让人舒服。

      声线上的优势并不是唯一值得称道的地方。虽然专辑中有《ジンで朝まで》彻头彻尾的欧美风味曲子,但是从《バハマ・エアポート》和《海鳴りに誘われて》开始,便有了些许日本味道,而这在《雨のリグレット》和《ハート悲しく 》中得到了进一步验证。以我愚钝的耳朵和脑袋所得出的意见,这更可能和编曲有关。香港乐坛的很多翻唱曲子,都是在本土编曲风格中,得以褪去些许舶来气息,使得港味多了几分。但是从专辑资料上来看,专辑的作曲全部是由日本人晚上,也就是说,没有翻唱,这张专辑完全是Made In Japan的音乐作品。这倒也解释了《海鳴りに誘われて》以及其他曲目中部分旋律桥段为何未彻底使用欧美套路。

      歌曲多,音乐人才也多,这种优势最终使得日本在近乎三十年里,成为了港台歌手争相模仿和翻唱的宝贵音乐来源。也解释了为什么作为新人的稲垣潤一,其第一张专辑没有用一首翻唱,就能做到如此优秀的质量。有别于欧美风格的模仿作品,在水准上还是比香港的歌手要来的高出一截。张信哲般纯净的声线也成为了其得天独厚的优势,而这有时能将不少女歌手给比较下去。说实话,比起后期逐渐开始摆弄更多深沉的歌曲的稲垣潤一,第一张专辑中表现出的青春的状态,反而使得彼时还未显出太多成熟气息的稲垣潤一愈发让人怀念起来。

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