2008-07-26

    【评论】曲风纷杂的处女作 - [新世纪&纯音乐]

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    艺人:Ryan Farish
    专辑:《In The Day》(2000)
    厂牌:The Orchard
    评级:★★★

    专辑试听

      对于Ryan Farish这个名字,熟知New Age音乐的人想必不会感到陌生。以优美的旋律和生动的节奏享有良好的口碑。这点在他2005年的成熟之作《From The Sky》中有明显的体现。《From The Sky》的确是他迄今为止最为完美和娴熟的一张专辑。合成器的运用已经达到了炉火纯青的地步,而合成器与旋律的结合简直可以说是天衣无缝。

      但是谁想要获得成功,那可都是靠自己一步一步走上来的。如今的成熟,也是从当初的青涩慢慢地一路摸索过来,才渐渐得以形成自己的风格,自成一派。所以,当我们回过头来,翻看那落满灰尘的CD架,才发现时代的变迁是如此让人唏嘘不已。

      当回头再来看这张2000年的《In The Day》,音乐透露出的那股Ryan Farish的青涩和不成熟显得十分有趣。对于一个业已确立自己风格的音乐人来说,他的早期曲风因其稚嫩听上去反而更有一种新鲜感,虽然在音乐价值上不一定比后期的要高。

      在这张专辑中,可以看出Ryan Farish受到爵士和摇滚影响的痕迹仍然很重。整张专辑中大部分曲子都有架子鼓和吉他音色的友情出演。这的确破坏了本该拥有的新世纪音乐的质感,让专辑整体风格显得非常的繁杂,而在个别曲子中还出现了小号的音色。《Groovemension》可以说是曲如其名,不时冒出的疑似合成器制造的小号声和电吉他使得歌曲仍然带着一些摇滚和爵士的气息碎片,贯穿全曲的电贝斯和架子鼓也加重了整体的这种气息,唯有后面的新世纪味道的电钢琴让人稍微有点回过神。在接下来的《Purple Fall》中小号和电吉他的声响仍然是音乐的主角。《Up Front》和《Traffic Jam》的激越的节奏与旋律怎么听都像是在向Fusion致敬,哪里有后期新世纪曲风的影子。《Waterdrops》虽然有着一点新世纪音乐的气息,但是被Fusion包裹着的核心仍然使得歌曲变成了一个曲风更偏向于Fusion的混血儿。

      除此之外,Ryan Farish早期对电音的运用似乎还只停留在十几年乃至二十年前的合成器水平上,只是单纯用来模拟一些特别的音色,至于活用似乎目前还没有做到。这也使得这张专辑在电音技术上似乎仍然显得有些笨拙,完全没有后期的完美风范。《Waves Crashing》的音色倒是让我想起了一些新世纪音乐,而在歌曲结构上也的确是专辑中挺有新世纪韵味的一首单曲。只是在某些细节的制作上仍然表现的很粗糙。《New Beginnings》和《Mirage》那Smooth Jazz味的钢琴则让我想起了另一位大牌Keiko Matsui的作品,那种融合Smooth Jazz的新世纪音乐。《By Grace》则更是有些四不像,新世纪,Fusion,流行音乐,Chill Out,纷杂的成分和奇怪的编曲让人还是有些不是很适应。

      不过,仍然有一些曲子可以让Ryan Farish与新世纪扯上一点关系。在开头曲《Forgiven》中,干净的钢琴旋律和新世纪音乐通用的和声还是让人感到有一种亲切感,而变化丰富的旋律让人感觉很灵动,不会像那些拼着命玩Loop的新世纪那样起腻,只是旋律上仍然不是很够味,而低音与打击部分也和歌曲整体不是很协调,而且吉他在最后时刻还是露了一次脸,足见早期Ryan Farish对吉他的确关爱有加。《Looking Back》、《Friends》虽然显得并没有多少出彩的地方但是总算为专辑的新世纪比例增加了一点筹码。

      Ryan Farish在这张出道大碟中的表现的不是很尽如人意。如果说Keiko Matsui在1997年的《No Borders》只是稚嫩但是曲风还是比较整体化和统一化,那么Ryan Farish的这张《In The Day》则完全是一张混合型作品。风格的杂乱不统一使得这张专辑没有一个固定的风格和明确的方向。可以说这倒是更像一张练手之作。不过第一张专辑照例来说都是比较稚嫩的作品,后期Ryan Farish渐渐放弃了“玩”的心态,完全投向了New Age,倒也总算没有让我们失望。

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