2009-06-06

    Ray Barretto《La Cuna》:一半拉丁,一半爵士 - [爵士派]

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    艺人:Ray Barretto
    专辑:《La Cuna》(1979)
    厂牌:CTI
    风格:Latin Jazz
    评级:★★★☆

    专辑试听

      随着Ray Barretto在2006年的病逝,这个拉丁爵士的标志符号之一也最终落下了帷幕,宣告了自己音乐生涯的终结。而留在身后的,则是那数目繁多的几十张冠以自己之名的录音作品。虽然身为一个鼓手,其在爵士乐的地位一般并不怎么高。面对诸多萨克斯、贝斯、钢琴和长笛演奏者们来说,鼓手的地位可谓低人一等,当然这里的低人一等指的是在录制唱片时,总是得屈居于其他人的名下,而鲜有以自己的名义制作唱片,更不提声名远扬了。可是Ray Barretto毕竟是个能够混出名堂的人,能够于50年代后期取代Mongo Santamaria在Tito Puente的名义下混了四个年头,就足以说明其绝非泛泛之辈。再加上其玩的并非是简单的爵士鼓,而是爵士鼓与非洲鼓兼而有之,这样也就和那些爵士鼓手区分了开来,毕竟,这一头是拉丁的地盘。

      在斯人逝去后的日子,再回头翻出这张1979年的老唱片,难免会有些不合时宜的感觉。如今才想起去听Ray Barretto的音乐,未免来的有点晚。但晚归晚,其终究是来了。至于年代,在这众多的唱片中,挑选出哪一张唱片倒是无所谓,只要精良就好。Ray Barretto录制的众多唱片,其质量也是良莠不齐。所以能够挑选出一张比较有趣的唱片,就已经很不错了。拉丁爵士至今未能称霸一方的原因也是如此,虽然有着拉丁的招牌和标志来吸引听者,但是做出来的成品水准却并不是太高,可谓好货奇缺。但是若看看这张专辑的封面,就会稍微感到有些不同。除去Ray Barretto外,作为参与者的Tito Puente和Joe Farrell已经为外观增添了不少光彩。能够把Tito Puente等人聚合过来,的确需要不小的努力。

      在没有听过别的同类型的拉丁爵士专辑的情况下,我也只能够说专辑中带来了拉丁音乐所具有的一贯的惊喜。《La Cuna》中那洒脱的长笛和钢琴带来了人们心目中的拉丁爵士的形象。在Salsa音乐中“大珠小珠落玉盘”的钢琴旋律在这曲子中才真正算是活过来了。有趣的是,这首同名曲并不是专辑中最好的曲子,相反的,专辑中最好的曲子确实两首翻作,《The Old Castle》和《Pastime Paradise》。前者作为俄罗斯作曲家穆索尔斯基的代表作《图片展览会》组曲的其中一段旋律,在这群人的即兴把玩下,也变得绚烂无比。原本深沉的旋律在电吉他和萨克斯的狂热演奏下也不免变得狂热起来。后者作为Steve Wonder的代表作之一,在这里却被翻录出了另一番风味。拉丁音乐的优雅和爵士音乐的随意交相辉映,却成就了专辑中最为有趣的曲子,钢琴,萨克斯,电吉他和鼓的Solo都值得称道,而歌者旋律也没有了那种浓重的忧郁,反而染上了狂欢的色彩。

      或许是因为挂着爵士的名号的缘故,大多数情况下拉丁爵士仍然无法摆脱作为其根源的正统爵士的影响,这也使得这些音乐中不能时时都保持一贯的拉丁口味。这或许和乐手的水平有一定的关系,人们对拉丁旋律的渴求使得他们希望乐手们能够将这些拉丁元素玩的更有味道一些,而不仅仅是作为爵士构架的附庸和点缀。但大多数情况下,这种想法仍然不过是一种奢望。对这个Crossover的音乐风格来说,不可能总是两面都讨巧。所以专辑中,仍然不免有《Doloroso》和《Mambotango》这样带着较重的正统爵士味道的中规中矩的作品。拉丁活力的缺失使得曲子失去了本身应该拥有的耀眼光芒。

      事实上,在Ray Barretto的其他一些曲子之中,也能够感觉到这种水准和灵性发挥的时好时坏。诸如Ray Barretto翻完的《Summertime》中,那种浓重的爵士成分还是让人感到有些不是很舒服。在爵士的拉丁化上,这些Latin Jazz音乐家们还需要更多的探索。而如何在拉丁化的爵士音乐中,凸显出拉丁元素的存在,就是一个更加值得探讨和研究的话题了。只是在一个仍然缺少天才的领域内,或许人们还需要更多的时间去等待一个天才的到来。毕竟,玩拉丁爵士的人相对来说仍然不够多。

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    评论

  • 我发现你写的东西都很不错!而且音乐懂得的也很多。
    回复嬉皮说:
    呵呵,是说文字吗,还是所写的音乐?我听的比较杂,所以听的东西会显得比较广。这次的这篇其实有点生硬,因为对拉丁爵士了解的不多,写的时候也是硬憋出来的。
    2009-06-06 22:20:24