Sankey的海洋咖啡馆

2009-06-10

Strunz & Farah《Stringweave》：这世界就是一个融合体 - [世界音乐]

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艺人：Strunz & Farah
专辑：《Stringweave》(2001)
厂牌：Selva Records
风格：World Fusion/Flamenco
评级：★★★☆

专辑试听

　　如今玩一种音乐类型的人，其所居住的地区往往不是这种音乐所植根统治的地区，这种情形早已不新鲜。看看Ottmar Liebert、Armik等几个New Flamenco大师以及如Rodrigo y Gabriela这样的组合的出处就知道，这年头玩Flamenco已经不再是西班牙人的专利了。当一种音乐博得了世界范围内的美名后，追崇者和模仿者的出处也就跳脱出了本土的圈子的限制，而扩张到了更加宽广的世界范围。这次要谈论的Flamenco组合Strunz & Farah的两位主角Jorge Strunz和Ardeshir Farah也正符合这种情况，玩的就是New Flamenco，却又偏偏都不是西班牙人。前者是一个哥斯达黎加人，而后者则来自伊朗(和Armik一样)，而两个国家又都是和西班牙相距甚远的地方。

　　不过虽然从地理上，哥斯达黎加和伊朗看起来和西班牙完全扯不到一块，但是从文化角度上来说，也算得上是与西班牙有传承的关系。如今的西班牙音乐，得益于来自中东迁徙过来的吉普赛人的影响，而西班牙对拉丁美洲的殖民又使得拉丁美洲的音乐不可避免的带上了西班牙的影子。虽然在传承的过程中，已经产生了一定的分化和区别，但是其相似之处仍然存在且显而易见。或许正是这种在文化上的联系，使得Strunz & Farah玩起Flamenco来难度也不至于过大。

　　除去对西班牙Flamenco的针对性，他们自身的文化背景也在音乐之中得到了一定程度的体现。《Rosa Blanca》中的桑巴旋律和弥散在整张专辑的曲目中的中东风味，都已说明他们并不仅仅是对Flamenco音乐进行模仿而已。不过正如先前所述，这种拉丁和中东气息在更多时候都是隐藏在整首曲子中，作为其中突然闪现的段落而已，也不至于到显山露水的地步，当然《Shamsa》是个例外，这首曲子成为了专辑中最为异色的曲子，音乐中的中东旋律已经摆到了台面上，让你无法不去注意到这一点。

　　而一定程度的爵士成分也为专辑增添了一些色彩。在Armik将Jazz等元素和Flamenco融合起来的时代里，这种手法早已算不得新鲜，也算不上过分。再加上Jorge Strunz先前所在的Caldera本身就是一个玩融合爵士的乐队。既然是作为本身就已经存在于自身之中的理念，那么后期用起来也就属于正常的了，加上Strunz & Farah刚组团后的第一张专辑里就撮合了一些Jazz元素，开头即如此，后期就更不用说了。毕竟Strunz & Farah本来就是一个玩融合的世界音乐概念的团体。

　　融合归融合，Strunz & Farah倒也没不至于沦落到和Armik等人一般，玩起那种为主流而做出了一定妥协了的New Flamenco。看看他们曲子之中那复杂的演奏，即知他们绝非那些泡在流行概念之中的New Flamenco音乐家，仅仅用几个吉他旋律就把听者给打发了。这精妙的旋律变化和吉他变奏，不仅拥有丰富的内容，技巧上也足够的精湛。这也不奇怪为什么Paco de Lucia曾经推荐Jorge Strunz作为能够在他们的专辑《The Guitar Trio》中取代Al Di Meola位置来演奏的人。要知道，这个吉他三重奏里的三位人物，Al Di Meola、Paco de Lucia和John McLaughlin，每一个都绝非简单人物，只要看看他们的现场就可知道。这也间接的印证了Strunz & Farah的实力。

　　在封面中，Strunz & Farah的音乐融合以一种乐器融合的方式用标题和画面给展现出来：演奏者各自拥有的六副琴，无论是拨弦乐器，还是拉弦乐器，都被编织成为一个弦乐合体。在这里，六位演奏者就是一个整体，用弦编织起来的整体。犹如他们音乐中将西班牙，伊朗和哥斯达黎加紧紧的拴在一起一般，浑然天成。在如今，Fusion才是主流，而这个世界，就是一个融合体。